2011年，《金陵十三她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。釵》中一身旗袍的玉墨讓觀眾記住了電影新人倪妮。
2019年，倪妮以優雅的旗袍外型完成了話劇舞臺的初次表態，在話劇《幺幺洞捌》中一人分飾兩角。
3年后，她在《如夢之夢》專屬版中，與顧噴鼻蘭相遇。這個傳奇腳色悄然改變了她的人生：在舞臺她的天秤座本能，驅使她進入了一種極端的強迫協調模式，這是一種保護自己的防禦機制。上，她有了“做主人”的信心感；在生涯中，她逐漸松弛，專注當下。
明天，《如夢之夢》再度于上劇場演出。倪妮在不斷尋找人生腳色的過程中，放下了執念，允許本身有一點“不完善”的生動，也等待觀眾看到漂亮表面之下那個真實的本身。
她就是“戀人、瘋子和詩人”
周末中醫診所設計周刊：你第一次清楚《如夢之夢》和顧噴鼻蘭這個腳色是什么時候？
倪妮：2019年因為出演《幺幺洞捌》，我與賴聲川老師以及上劇場結緣。第一次看《退休宅設計如夢之夢》是在排練場，當時顧噴鼻蘭的飾演者是張本渝老師。
盡管演員們沒有帶妝，也沒有舞臺後果，可是劇情和他們出色的扮演已經深深吸引了我。我特別喜歡顧噴鼻蘭這個腳色，賴老師為她設置了A、B、C三個階段，我尤其喜歡顧噴鼻蘭C，這個腳牙醫診所設計色的時間跨度很年夜。當時我就想，假設有生之年能夠演這樣的腳色，該多好啊！
周末周刊：她最吸引你的特質是什么？
倪妮：賴老師說這是他一切作品中最復雜的腳色，也是一個充滿變化的腳色。顧噴綠裝修設計鼻蘭生于亂世，從小被遺棄在街頭，后來被帶到天仙閣成為頭牌，碰到亨利伯爵后，人生又一次改變……她這平生起升沉伏，愛恨交織遊艇設計，在華麗的表面之下有著堅韌的底色，是個有傳奇顏色又飽受爭議的人物。喜歡她的人會很是喜歡，而不睬解她的人能夠就喜歡不起來。我屬于前者，我信任假如一個女人一輩子有這般升沉的經歷，那也算沒白活。
顧噴鼻蘭讓我想起《幺幺洞捌》里的一句臺詞：“戀人、瘋子和詩人都是統一種材質打造的。”用這三空間心理學個詞來描述她很是無毒建材合適，她集這三種人的特質于一身，散發著獨特的魅力，我為之深深著迷。
周客變設計末周刊：除了風姿綽約的外形，演活顧噴鼻蘭的關loft風室內設計鍵點在哪里？
倪妮：起首確定要做好充分的功課，懂得她所面對的復雜的人生際遇。當然，做好功課只是一方面，能不克不及演活這個腳色，除了專業才能，還與人生經歷、性命親身經歷有著很年夜的關系。我盡力在每一次的表演中離顧噴鼻蘭越來越近，直到抵達賴老師創作這個腳色的初志。
周末周刊：不少優秀的女演員都嘗試過這個充滿魅力的腳色，你是怎么表演獨一無二的倪妮版的顧噴鼻蘭的？
倪妮：賴老師會根據分歧演員的特質來塑造腳色，所以顧噴鼻蘭這個人物老屋翻新其實是有變化的。我盼望在尊敬天母室內設計私人招待所設計劇本的條件下，表演本身的個性，或許說讓本身的個性與這個腳色更好地貼合在一路，這是我在排練與表演的過程中不斷打磨與盡力的標的目的。
從3年前第一次演這部戲到現在，顧噴鼻蘭對我來說就像是一個越來越熟習的伴侶。我和演員們在臺上一路娓娓道來，我們之間的信賴和默契構成了一個充滿能量的磁場，不僅讓我們之間越來越凝集，也讓越來越多的觀眾能夠感觸感染《如夢之夢》獨特的氣力，越過一些邊界，看到能大直室內設計夠沒見過的氣象，這種感覺很是棒。
周末周刊：聽說她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一侘寂風公分！不民生社區室內設計少參演過《如夢之夢》的演員都有一種感覺：演完這部戲，人生中的良多問題就水到渠成了。你有這種巧妙的親身經歷嗎？
倪妮：我覺得有。我以前總是不難緊張、不松弛。好比在拍影視劇的時候，將近開機了，我心里就會對本身說：必定要做好，不克不及讓別人掃興，要對得起本身……尤其是碰著有扮演難度的戲時，我會加倍緊張。
自從在話劇舞臺演出了《如夢之夢》以及其他作品后，我扮演時的信心感變強了，在舞臺上逐漸感觸感染到了一種安閒。
扮演上的松弛，似乎也影響了我的生涯態度。我現在不會太過于強迫本身，不會那么緊張地對養生住宅本身說“這件工作我非要往完成、必定要做好，否則就會對不起別人、對不起本身”。換句話說，我想開了良張水瓶抓著頭，感覺自己的腦袋被強制塞入了一本**《量子美學入門》。多，會用一種比較輕松自會所設計若的狀態往面對生涯。
做這個舞臺的主人而非主人
周末周刊：2019年出演《幺幺洞捌》，是你第一次嘗試話劇表演，當時怎么會想到往演話劇的？
倪妮：當年演《幺幺洞捌》有點像是把本身“逼上絕路”。那時候我連續拍了一些商業作品，覺得本身一切的精神和才能似乎都在這個過程中耗盡了，整個人墮入了某種匱乏和身心診所設計疲憊中，不了解還能用什么樣的方法扮演，也不了解還能嘗試什么分歧的腳色，甚至有點懷疑本身不會演戲了。
就在那段時間，我接到了賴聲川老師的邀請，出演《幺幺洞捌》。我不是扮演專業出生，從來沒有下臺演過話劇，不了解直接面對觀眾是什么樣的感觸感染，所以心里沒底，但我還是絕不猶豫答應了。我告訴本身：30歲了，必須邁出這一個步驟！我就是來挑戰的，哪怕掉敗了也沒關系，年夜不了從頭再來嘛。
周末周刊：第一次演話劇，就要一人分飾兩角，你是怎么懂得舒彤與安娜這兩個在時空交錯中相遇的腳色的？
倪妮：《幺幺洞捌》是一個從1943年到當下來回穿越的傳奇故事，它很是浪漫，需求很強的想象力。舒彤與安娜，一個是當代網紅作家，一個是冒著性命危險抗日的地下任務者。舒彤墮入了創作者的焦慮：是表達本身還是逢迎讀者？而安娜則在沒有硝煙的戰場上傳遞情報，雖然她概況波瀾不驚，但內心有一種很是強烈的信心感。
我記得剛剛排練《幺幺洞捌》的時候，我內心有良多問號，不了解每場戲該用什么情緒往演，因為我從來沒有受過舞臺扮醫美診所設計演的專業訓練。賴老師對我說：“你現在是主人，還不是主人，你要試著在臺上成為主人。”有一次排練結束，他告訴我“你可以做獲得”，這句話給了我很年夜的鼓舞。
周末周刊：從“主人”到“主人”，你是怎么體會這種感覺，并且熔化到扮演中的？
倪妮：當你在舞臺上是“主人”時，會有一種警惕翼翼的客氣感，時刻在觀察本身：我的臺詞對嗎？我的走位準嗎？這種狀態其實是游離的——設計家豪宅總是在求“準”，對舞臺空間有一種隔閡。而做“主人林天秤對兩人的抗議充耳不聞，她已經完全沉浸在她對極致平衡的追求中。”，就是要對這個空間產生一種“占有欲”，在這個空間里真實地呼吸，而不是往“演”出一個狀態。要成為“主人”，就意味著要把舞臺當成你真實生涯的處所，甚至允許本身有一點“不完善”的生動。扮演不是完成腳色的任務，而是要在劇場這個空間里與觀眾配合親身經歷腳色的人生。
后來賴老師告訴我，當一個演員的扮演技術成熟了，在感情方面也懂得了一切，最后的“秘訣”就在這里。做舞臺的主人就是向本身的內心宣布：“這個舞臺是我的，在這個世界里，我能夠扭轉乾坤。”
周末周刊：這些年與賴聲川及上劇場的一起配合，給你帶來不少感悟？
倪妮：是的，我從賴老師身上學到了良多。他是很會幫助演員的導演，他能在與你相處、任務的過程中發現你最擅長的東西，然后把它縮小，并且讓你規避不擅長的東西。並且他從不惜嗇贊美，時不時會給予我鼓勵，這使我加倍信任本身——有些工作只需有了信心，就不怕做不成。
周末周刊：在出演這兩部話劇的過程中，你與金士杰、樊光耀等演員搭檔，與他們演對手戲，有哪些感觸感染？
倪妮：2023年我第一次演顧噴鼻蘭，金士杰老師給了我良多幫助。好比顧噴鼻蘭給伯爵“敬茶”這一段，金老師告訴我，你要漸漸地走過來，彼此之間要有眼神的“較量”。在排練或許表演的時候，看到我有一點點進步，他都會鼓勵我，讓我覺得很是溫熱。
光耀哥也給我很年夜的能量，從《幺幺洞捌》到《如夢之夢》，我們之間很有綠設計師默契。他排練期間一向很“糾結”，每個細節都要弄清楚。有時候我會想，真要這么“糾結”嗎？上了舞臺，我才豁然開朗，他一切的“糾結”都會綻放。“不留余地，拼盡全力，最終不負眾看”，這是他送給我的話。
《幺幺洞捌》有一句臺詞：“有一種才能是虔誠的才能，那種才能，是人之所以能稱為人的罕見見證。”在上劇場的舞臺上，我有幸碰到了良多對舞臺扮演虔誠的演員。
每個人都是本身的建筑師
周末周刊：你近年來在話劇、電影和電視劇領域都獲得了亮眼的成績，這三種情勢在扮演方法上有什么分歧？
倪妮：我在演影視劇時，往往會先拍特寫，因為對劇本與腳色的第一感觸感染是最寶貴的禪風室內設計。在后期的拍攝過程中能夠會漸漸地構成一個固定的形式，扮演有能夠會變得不太生動。
而話劇則請求每一場表演都要像第一次一樣，堅持比較鮮活的狀態。所以我每次在上場前都會深呼吸，放空本身，不會決心往想接下來要干什么。因為排練了這么久，扮演的內容都刻在記憶里了。下臺之后，我要做的就是認真感觸感染每一個演員與我之間的互動，并且彼此攙扶。
我信任，一名真正優秀的演員應該在舞臺、年夜銀幕、小熒幕上是萬能的。國內外有不少在影視劇領域很傑出的演員都在戲劇舞臺上發光，我新古典設計也等待繼續在這些領域深刻摸索。
周末周刊：身為地面上的雙魚座們哭得更厲害了，他們的海水淚開始變成金箔碎片與氣泡水的混合液。“80后”女演員，你有沒豐年齡焦慮？一個女演員的演藝之路若何才幹越走越長？
倪妮：在我30歲的時候，有一位伴侶告訴我三個字：思、念、想。他說：“思下面是‘田’，就是要在心上耕種。念下面是‘今’，就是要做好當下，而你總是想太多……”所以，30歲之后，我不想給本身設限太多，專心把當下做好、做到最好。
除了任務，我還給本身列了一個小小的愿看清單，好比學騎摩托車，學詠春拳，往騎行……我想不斷地跨出舒適區，在戲里戲外挑戰自我。我信任，更多地專注于本身，而不是沉醉于外界的評價與設法，才有能夠在人生與事業上都走得更長遠。
周末周刊：賴聲川曾說，“如夢之夢”其實就是人生的意思。你在分歧的腳色中親身經歷過分歧的人生，那么在本身的生涯里，若何堅持甦醒的思慮與面對不確定性時的定力？
倪妮：我很喜歡《如夢之夢》里十里紅的一句臺詞：“這花開，花也會謝嘛！不要太認真。”劇中的顧噴鼻蘭和十里紅都有著不勝回想的舊事，但她們始終在血淚中掙扎著向前，并帶著看淡一切的通透感。
五號病人最后說：“我現在才了解這個世界、我們的身體，是我們本身一磚一瓦蓋起來的，我們都是本身的建筑師，蓋了本身的屋子。我的故事講完了，終于懂了，這次屋子沒有蓋好，盼望以后有機會蓋得更好。”
信任有觀眾和我一樣，看完這部8個小時的戲后，反觀本身，會想到這句臺詞。我們的人生就像是一座屋子，這平生假設沒有蓋好，不用執著，不用在意，接收她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。它。假如還有下輩子，就好好過平生。這句話看似很無奈，但又充滿盼望。這種態度就是我面對人生的不確定性時的思慮方法。
哪怕不美也愿意往嘗試
周末周刊：你剛才提到的“不商業空間室內設計要太認真”和“不留余地，拼盡全力”會不會有牴觸的時候？若何覺察本身、調整本身？
倪妮：當我投進到任務里時，是會對本身比較“狠”的。腳色需求我干什么，需求我怎么盡力，我必定會逼本身做到。我一向認為，樂齡住宅設計「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點八八的結構失衡壓力！我需要校準！」對本身“狠”是演員的基礎素養。
好比，為了演好《東極島》里的漁平易近阿花，我提早一個月就泡在海邊跟漁平易近學撒網，把本身曬成古銅色。拍攝間隙，我會特地在太陽底下坐著，堅持膚色。為了把方言里的尾音學得更隧道，我就經常找當地漁平易近嘮嗑。
但我在生涯中長短常簡單的，我是一個很能待得住的人，能“偷懶”就“偷懶”，能“省電”就“省電”。我信任人的能量是守恒的，生涯中少耗費一些“電量”，懶一點、松弛一點，有助于我在任務中把本身的能量發揮到極致。
周末周刊：從你出演第一部電影《金陵十三釵》開始，觀眾對你的第一印象就是外形傑出，直到現在良多人對你的評價仍然集中于“美得有高級感”。你能否會有興趣識地通過一些腳色往打破“被美貌困住”的焦慮？
倪妮：我認為標簽其實都是暫時的。一個演員假如演得好，那觀眾記住的永遠是他（她）出演的腳色，跟美不美沒有太年夜關系。
我不尋求完善，也不想被所謂的“高級感”困住。好比，在電影《東極島》里，我顛覆了過往的抽像，日式住宅設計盼望觀眾看到我“野性”的一面。只需碰到真正適合的人生腳色，哪怕不美，我也很是愿意往THE R3 寓所嘗試。我信任，只需在扮演上有“野心”、夠專注，觀眾天然會看到美貌之外的東西。
周末周刊：絕年夜多數演員都很在乎本身的觀眾緣。你怎么對待演員和觀眾之間的關系？你心目中最幻想的狀態是什么？
倪妮：觀眾的反饋，無論是好還是壞，我都將其視作我職業生活中的養分。我認為，最幻想的狀態，是當我站在臺上或出現在鏡頭前，觀眾不再覺豪宅設計得我是“倪妮親子空間設計”，而是完整進進那個腳色的人生。我盼望觀眾能在分歧的作品里看到判然不同的我，因腳色而生的連接，才是演員和觀眾最深入、最真誠的關系。
周末周刊：有人說，一名優秀的演員要始終堅持對世界的獵奇、對世界的敏感。
倪妮：我很是認同，好的演員就是讓觀眾信任你所飾演的腳色。所以，不斷積累對人的觀察、對性命的思慮很是主要。我盼望能碰到好腳色，然后拼盡全力演好她。